Родился 25 января 1957 года. Отец - Ростоцкий Станислав Иосифович (1922-2001), кинорежиссер, народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственных премий. Мать - Меньшикова Нина Евгеньевна (1928 г. рожд.), актриса, народная артистка России, лауреат Государственной премии СССР. Супруга - Ростоцкая Марианна Альбертовна (1963 г. рожд.), педагог, киновед, кандидат искусствоведения, член Союза кинематографистов России. Дочь - Ольга (1989 г. рожд.).

"Сын знаменитых кинематографистов" - с этого начиналась едва ли не каждая публикация о нем. Что это значит? Сколько их, детей знаменитостей, погибших в дебрях престижных тусовок. Талантливых, но блеснувших на миг, не выдержав соперничества с именами своих родителей. Талант - у многих, а вот способность и желание идти в той же области собственным путем, зачастую целенаправленно подчеркнуто "не отцовским", и воля сделать это - не у всех. И не всегда известный и популярный родитель может похвастаться тем, что однажды ему сказали: "А! так вы его отец?"

Андрей Ростоцкий не купался в родительской славе. Считал, что очень многим обязан бабушке Татьяне Григорьевне - маминой маме, которая забрала мальчика к себе. Андрюша помогал бабушке: колол дрова, носил воду, чинил, ремонтировал, строил - в общем, вся мужская работа на нем да на дяде чуть постарше его. А в свободное время бабушка читала ему Пушкина, своего кумира, биографию которого она знала по дням, по минутам. Она и воспитала внука так, что XIX век для него навсегда стал милее и ближе XX-го. Романтизм, благородство, достоинство, представления о чести - это не только дворянские гены отца (прадед Андрея был действительным статским советником, юристом, за отказ участвовать в процессах политзаключенных был сослан из Петербурга в город Алапаевск; дед окончил медицинский факультет Московского университета, участвовал в Первой мировой войне), это еще и духовная атмосфера, созданная этой тихой, скромной, трудолюбивой, доброй, интеллигентной женщиной из рабочего поселка.

Андрей окончил английскую спецшколу. Забота родителей о школьных успехах юноши кончилась неудачной попыткой мамы доказать, что два плюс три - пять. Больше в уроки никто не вникал, и можно было учиться тому, что интересно. Прежде всего английскому - способности делали это занятие приятным, а также истории и литературе. Правда, учительница литературы не всегда была довольна его успехами. Как же! Имеет свое мнение, которое к тому же не совсем совпадает с тем, что писалось в учебниках. На отметки Андрей обращал мало внимания, рано почувствовав, что "многознание уму не научает". Он получил хорошее гуманитарное образование именно потому, что учился осмысленно, не зубрил в школе все подряд, а впитывал нужное. Самостоятельность и здесь сыграла свою роль, его кумиром стал Лермонтов - поэт демонический, жесткий и, может быть, трагический. Ему был близок лермонтовский романтизм, его отношение к женщине.

Родители считали, что благодаря своим человеческим качествам Андрей может стать дипломатом или прекрасным хирургом: в семье была сильная медицинская традиция. С его "мыслящими руками" были и другие стабильные и надежные перспективы. О карьере в кино думать опасались: даже если талантлив, результат может быть самым плачевным. Но... Первый раз Андрей попал на съемочную площадку с мамой - она играла главную роль в фильме "Хуторок в степи" Б. Бунеева и тогда была удивлена, какие точные подсказки делает ее 10-летний сын мальчику, снимавшемуся в фильме. Потом, в 14 лет, поехал с отцом на съемки фильма "А зори здесь тихие" и там увлеченно участвовал в процессе, помогая постановщикам, реквизиторам, пиротехникам. Тогда-то и решил: будет работать кем угодно, но только в кино. Он понял, что это ЕГО образ жизни.

На режиссерский факультет в свои 16 лет Андрей пойти не осмелился. Заканчивая 9-й класс, узнал, что во ВГИКе С.Ф. Бондарчук объявляет дополнительный набор мальчиков в актерскую мастерскую. Для показа выбрал "Зодчих" Кедрина, "Егорушку" Цветаевой и прозу Виктора Конецкого. Когда Бондарчук позвонил Ростоцкому-старшему сообщить, что сын ему понравился, тот отрезал: "Если ты будешь сомневаться в нем, то лучше не порти жизнь ребенку!" Андрей был зачислен вольным слушателем и, продолжая учиться в школе, мог посещать занятия по специальности и в институте. Судьба должна была решиться после 1-го курса. И она решилась. В это время его пригласили к Илье Фрэзу в фильм "Это мы не проходили", а Бондарчук утвердил на роль ефрейтора Кочетыгова в картине "Они сражались за Родину" (1975).

Его первая роль в кино стала и его первым трюком. Это запоминающийся эпизод в фильме: танк наезжает на окоп, в котором находится боец, и разворачивается на месте, сровняв окоп с землей: герой Андрея бросает в него бутылку с зажигательной смесью и погибает. После боя Лопахин (актер В. Шукшин) оплакивает его смерть.

Современные герои Ростоцкого в дальнейшем появились в фильмах: "На край света" (Владимир Пальчиков, режиссер Р. Нахапетов, 1975), "Запасной аэродром" (Митя Соловьев, режиссер И. Гурин, 1976), "Василий и Василиса" (Петр, режиссер И. Поплавская, 1981), "Правда лейтенанта Климова" (Павел Климов, режиссер А. Дашкевич, 1981), "Свадебный подарок" (Андрей, режиссер А. Игишев, 1982), "Внимание! Всем постам" (Виктор Кольцов, режиссер И. Вознесенский, 1985), "Прорыв" (Дмитрий Мартынов, режиссер Д. Светозаров, 1986), "Где ваш сын?" (Виктор Кольцов, режиссер И. Вознесенский, 1986), "Перехват" (мичман Бахтеев, режиссер С. Тарасов, 1986), "Черный океан" (Галактионов, режиссер И. Соловов, 1997) и др.

Его герои - это личности, волевые, независимые, целеустремленные, пытающиеся жить высокими идеалами и духовными ценностями. Зачастую они задумывались в советском кино как примеры для подражания, образцы, к которым должна стремиться молодежь. И все же актеру удавалось избежать схематичности, поверхностной положительности. Зритель любил его целеустремленных голубоглазых красавцев, мысли которых не расходились с делом.

В пространстве исторического масштаба более всего реализуется актерское дарование А.С. Ростоцкого. Роль Николки Турбина в телефильме В. Басова "Дни Турбиных" (1976) открыла галерею персонажей, посвятивших свою жизнь служению Отечеству, возвышенных и благородных, считающих свободу главной ценностью и готовых отдать за нее жизнь. Андрей сыграл поручика Губенко в фильме Ю. Борецкого "Господин гимназист" (1985), поручика Карельцова в картине В. Новака "В Крыму не всегда лето" (1987), князя в "Очарованном страннике" (режиссер И. Поплавская, 1990), графа Николая Шереметева в "Графине Шереметевой" (режиссер Т. Павлюченко, 1993). Его героями стали: Аркадий Гайдар в фильмах "Конец императора тайги" (режиссер В. Саруханов, 1977), "Остаюсь с вами" (режиссер И. Вознесенский, 1981) и "Лето на память" (режиссер Ю. Кузьменко, 1987), Иван Каляев - "Особых примет нет" (режиссер Б. Бобровский, 1978) и "Николай Подвойский" (режиссер Ю. Борецкий, 1987), Всеволод Сибирцев - "Владивосток, год 1918-й" (режиссер Э. Гаврилов, 1982), Олеко Дундич - "Первая Конная" (режиссер В. Любомудров, 1983). В 1983 году вышел фильм "Непобедимый" (режиссер Ю. Борецкий) об основателе борьбы самбо Анатолии Харлампиеве, вызвавший волну увлечений этим видом единоборства.

Звездной ролью актера стал Денис Давыдов в фильме "Эскадрон гусар летучих" (режиссеры Н. Хубов, С. Степанов, 1980). И с тех пор для многих зрителей этот образ ассоциируется именно с Андреем Ростоцким. Ростоцкий был приглашен в эту картину как актер, типологически соответствующий облику офицера того времени. Андрей уже и тогда прекрасно ездил верхом и умел обращаться с холодным оружием. Но он пришел в съемочную группу с твердой уверенностью играть главную роль. Его настойчивость произвела впечатление на Н. Хубова. Кроме того, Андрей оказался "быстро обучаемой системой". Французский язык, танцы, основы игры на гитаре - все это помимо дополнительных уроков по фехтованию и верховой езде входило в его работу над ролью. После просмотра фильма "Эскадрон гусар летучих" французский кинорежиссер Кристиан Жак - постановщик "Фанфан-тюльпана" назвал его русским Жераром Филиппом. Польская пресса писала: "Андрей Ростоцкий в русском кинематографе то же, что Даниэль Ольбрыхский в польском".

Особое место в череде исторических персонажей Ростоцкого занимает роль последнего русского императора Николая II, которого он сыграл в 6 фильмах: "Европа танцевала вальс" (режиссер О. Вавра, ЧССР, 1988), "Запрещенные люди" (режиссер Г. Панфилов, 1988), "Воспоминания о муже" (режиссер В. Ланской, 1989), "Раскол" (режиссер С. Колосов, 1991), "Сны" (режиссер К. Шахназаров, 1993), "Жизнь и смерть Петра Столыпина" (режиссер В. Хотулев, 2001).

В начале 1990-х, казалось, его светлым романтическим героям нет места на экране. Кинематограф требовал изменения амплуа. И появилась роль современного восточного убийцы в лирическом "истерне" А. Карпыкова "Тот, кто нежнее" (1996), на премьере которого киновед К.М. Исаева обратила внимание: "Он так увлеченно играет; такое впечатление, что этой роли он ждал всю жизнь". Его Рамазан, алчный, коварный, жестокий, но исполненный восточного достоинства, мог бы повторить фразу ницшевского Заратустры: "Хуже всего мелкие мысли. Поистине, лучше уж совершить злое, чем подумать мелкое!"

Так случилось, что практически все хобби и увлечения Ростоцкого становились со временем профессиональным занятием. Начав сниматься в кино, он решил уметь все, что должен делать его герой: скакать, фехтовать, драться, преодолевать немыслимые препятствия. С 1970-х годов А. Ростоцкий профессионально занимался трюками в кино. Он не только сам работал без дублера, но и в фильмах "И на камнях растут деревья", "Тот, кто нежнее" и других выступал в качестве постановщика трюковых сцен и боев. Владея всеми навыками трюковой работы в кино, наибольшее предпочтение он отдавал конным трюкам (кандидат в мастера по конному троеборью - это звание было получено им во время прохождения воинской службы в Отдельном кавалерийском полку), а также различным видам боевых искусств. В 1998 году стал победителем скачки на приз имени Венедикта Ерофеева "Москва-Петушки" на Центральном московском ипподроме (дистанция 400 метров). Являлся одним из лучших специалистов по сценическому фехтованию на историческом оружии. С 1994 года преподавал сценический бой и фехтование в Институте современных искусств, а в 2000 году стал вести в этом институте и занятия по актерскому мастерству. В 2001 году назначен главным режиссером конного театра "Каскадер" (художественный руководитель - Мухтарбек Кантемиров). В 2000-2001 годах снимался в фильмах "Спасатели" (режиссер О. Фомин), "Дальнобойщики" (режиссер Ю. Кузьменко), "Дронго" (режиссер З. Ройзман), "Дуэль для фаталистов" (режиссер О. Фомин).

А. Ростоцкий - заслуженный артист России, Почетный кинематографист России, лауреат премий Ленинского комсомола, КГБ СССР, МВД СССР, удостоен серебряной медали имени А. Довженко, почетного знака ЦК ВЛКСМ "Трудовая доблесть", медали "В память 850-летия Москвы". Он был членом жюри Московского международного фестиваля каскадеров "Прометей-2000", председателем Оргкомитета фестиваля "Золотой клык", членом Союза кинематографистов России.

Изучение русской истории, в частности истории армии и русского офицерства, любовь к оружию и боевым искусствам определили его деятельность на телевидении. С 1995 года А. Ростоцкий участвовал в создании историко-публицистических передач о русской и российской армии: в 1995-1996 годах главный режиссер передач "Аты-баты...", с 1998 года - ведущий военно-исторического журнала "Вижу цель" (телеканал "Культура"). В том же качестве снимался в телефильмах "Право на поле брани" (1999), "Оружие державы" (2000) и "Снайперы" (2000). С февраля 2001 года был ведущим программы "Служу России" на канале ОРТ.

С 1997 года Андрей Ростоцкий был инструктором транснациональной школы выживания "VITALIS", заместителем генерального директора Фонда русских экспедиций и путешествий. Вместе с основателем школы известным русским путешественником Виталием Сундаковым он провел экспедицию по крымским пещерам "В поисках следов киммерийской цивилизации", о чем в 1997 году кинокомпанией НТВ был снят фильм. В 1998 году пересек на автомобиле США "из угла в угол" (Нью-Йорк - Техас - Сан-Франциско). И еще Андрей владел ремеслом столяра-краснодеревщика: в доме вся мебель сделана его руками. Владел он и тонким искусством изготовления трубок и мундштуков.

Как погиб Андрей

Андрей Ростоцкий приехал в Сочи, чтобы присмотреть место для съемок нескольких сцен своего нового фильма "Моя граница", который он снимал по заказу киностудии им. Горького. Съемки фильма начались несколько недель назад, и Ростоцкий был режиссером-постановщиком картины. Фильм рассказывает о нелегкой жизни пограничников, выйти на экраны он должен был этой осенью.

Несколько сцен уже отсняли в Москве, а "экстремальные" съемки Ростоцкий планировал провести именно в Сочи.

"Мы просто хотели недельку отдохнуть, а Андрей собирался выбрать место для съемок", - рассказал "Газете.Ru" каскадер Валерий Кудряшов. По его словам, несколько дней подряд Ростоцкий ездил за город, чтобы подобрать "подходящую натуру". При этом чаще всего он никого с собой не брал, а ездил только с водителем, которого прислали из сочинского погранотряда. Так было и на этот раз. "В воскресенье все остались в санатории праздновать Пасху, а режиссер уехал рано утром на пограничном УАЗике, пообещав вернуться после обеда, - рассказал Кудряшов. - Однако примерно около трех дня в санаторий приехал Стас, водитель, и сказал, что Ростоцкий попал в беду".

В машине весь в крови без сознания лежал режиссер.

Коллеги сразу же вызвали "скорую помощь". Пока врачи добирались до санатория, Стас рассказал, что Ростоцкий попросил отвезти его в район горнолыжного курорта "Красная поляна".

По словам водителя, трагедия произошла примерно в пяти километрах от "Красной поляны". Этот район практически безлюдный - вокруг только скалы, на которых иногда тренируются альпинисты. Однако для профессионалов этот участок считается несложным. Видимо, поэтому Ростоцкий, который был каскадером, полез вверх без страховки.

Но через несколько минут он потерял равновесие и сорвался.

Водитель машины сразу же бросился к режиссеру и увидел, что у него сломаны руки и ноги и пробит затылок. Солдат погрузил Ростоцкого в машину и поехал в санаторий.

Врачи приехали через 15 минут и отвезли пострадавшего в хостинскую районную больницу. Главный врач больницы рассказал "Газете.Ru", что, как только он увидел Ростоцкого, то понял, что шансов спасти его практически нет: "С такими переломами и ушибами никто не выживет. К тому же у него была сильнейшая черепно-мозговая травма". Ростоцкого отправили в реанимационное отделение и стали готовить к операции. Через несколько минут он скончался на операционном столе.

* * *

- Андрей, большинство ваших ролей - "рыцари без страха и упрека".

- Я на таких героях вырос, такие книги читал. Роман "Три мушкетера" знал наизусть. Основа характера, по-моему, закладывается именно в детстве. Если учить ребенка на тех образах, которые сейчас в огромном количестве тиражируют фильмы и литература, то, по-моему, никого, кроме хладнокровных убийц, воспитать невозможно. Но, наверное, каждое поколение заслуживает того, чего заслуживает.

- А духовность?

- Духовные ценности, естественно, непреходящи. Но заставить детей читать книги стало труднее. Их больше интересуют компьютерные игры и Интернет. И сделать с этим ничего нельзя. Таков процесс развития. Нас учили, что история развивается по спирали. И почему-то все представляют эту спираль вертикальной. А она - горизонтальная!

- Во что вы верите? На что надеетесь?

- Да как-то я о таких высоких материях не задумываюсь!.. Раз родился - надо жить! А надеюсь я, естественно, что все это должно рано или поздно закончиться.

- Что именно?

- Да безобразие вот это - беспорядок, который вокруг творится. Некоторые обвиняют во всем демократов или там… новое поколение. Но оно же не упало с неба! Оно не прилетело к нам на летающей тарелке! Думаю, кто-то должен понять, что не существует государства без идеологии. И не существует идеологии без искусства. Потому что искусство - это ближайший путь к пропаганде идеологии.

По материалам сайтов: Peoples.ru, Аргументы И Факты, Газета.РУ , Международный Объединенный Биографический Центр