Родился он в Цинциннати (Огайо). Окончил колледж штата Калифорния. В детстве снимал любительские фильмы. Первый фильм с сюжетом и актерами снял в 12 лет в Фениксе. В 13 лет получил первый приз за 40-минутный фильм о войне. Первый профессиональный фильм - 20-минутная короткометражка "Эмблин" - обеспечила ему контракт с "Юниверсал пикчерс".

Спилберг - основная фигура нового американского кино. Фильмы Спилберга, хотя и кажутся обыкновенной развлекаловкой, несут мощнейший программный заряд. К какому жанру отнести "Контакты третьей степени", "И. Ти. - Внеземной", "Назад в будущее", "Банда тупиц", "...батарейки в комплект не входят"? Научная фантастика? Триллеры? Боевики? Хотя в каждом из фильмов есть элементы всех этих жанров, они несут совершенно новое качество. Продукция Спилберга неожиданным образом вписалась в современное неорелигиозное движение "новый век" (new age).

Действительно, умиротворенная благостность является характерной для большинства фильмов Спилберга. Для радикальных европейских критиков это скорее признак буржуазности, нежели свидетельство творческого начала. Спилберг очень хорошо знает жизнь современных пригородов - колыбели мелкобуржуазной ментальности, где, как он однажды выразился, "взрослеют с тремя родителями - матерью, отцом и телевизором". Но самое главное - деятельность Спилберга реанимировала "большой голливудский стиль". Во многом благодаря Спилбергу Голливуд вышел из кризиса, который начался с расцветом телевидения в начале 60-х годов. Спилберг как бы разобрал кинематограф "золотого века" и переосмыслил его догматы с точки зрения изменившегося мира. Молодежь снова потянулась в кинотеатры, которые теперь стали называться "мультиплексами" - синдром "последнего киносеанса" был преодолен.

Новое качество впервые появилось - еще несколько неуверенно - в финансовом рекордсмене 1975 года фильме" Челюсти ". Формально зачислив его в рубрику "фильмы катастроф", критики не заметили в нем ничего особенного. В "Челюстях" новаторский элемент был действительно слабым, по-настоящему Спилберг развернулся только в " Тесных контактах третьей степени ". Фильм был создан в революционном 1977 году - времени появления первого видеоклипа ("Богемская рапсодия" - Queen), первого персонального компьютера Apple, первых серьезных распродаж видеотехники новаторского стандарта VHS. В этом фильме и была найдена магическая формула: фантастический элемент - в данном случае НЛО и его воздействие на Америку конца 70-х - вставляется в гиперреалистически показанную действительность абсолютно без шва, как действующий фактор этой действительности. Поэтому современная Америка начинает выглядеть в "E.T." и "Тесных контактах" как осуществившаяся утопия Стругацких - или, если угодно, наступивший "новый век". Открытие было сделано, и после колоссального успеха "И Ти-Внеземного " Спилберг, не желая заниматься самоповторами, создал фирму "Эмблин энтертейнмент". Таким образом, Спилберг проложил Голливуду дорогу в современность, а сам - в своем творчестве - убавил обороты и некоторое время снимал не очень прибыльные фильмы - теперь он мог себе это позволить. Зато он был продюсером практически всех фильмов, снятых "по его шаблону" - от "Назад в будущее"(1985) до "Внутреннего космоса" (1987) и "...батарейки в комплект не входят" (1984).

Но уже в картине "Капитан "Крюк" - грандиозном римейке одноименного полнометражного диснеевского мультфильма 1953 года - Спилберг собрал воедино все свои мотивы и сюжеты и вывел характер, в разных обличьях присутствовавший во всех его фильмах: нестареющего мальчика-мужчину. Летом 1993 года на экранах появился блокбастер "Парк Юрского периода" - история о динозаврах, восстановленных в наши дни по генетическому коду. В первый же уик-энд проката фильм собрал более 50 миллионов долларов (при бюджете 80 миллионов), а в течение последующей недели перешагнул 100-миллионный рубеж.

Это абсолютный мировой рекорд, достойный книги Гиннеса. После такого "детского" фильма Спилберг сделал неожиданный ход и снял "Список Шиндлера" (1993), основанный на реальной истории, случившейся во время Второй мировой войны. Немецкий предприниматель, член национал-социалистической партии Оскар Шиндлер набрал на свою фабрику рабочими евреев из концлагерей и спас их таких образом от верной гибели.

На первый взгляд Спилберг отошел от принципов нового Голливуда, но при более внимательном рассмотрении и "Список Шиндлера", и более поздний военный эпос "Спасение рядового Райана" оказываются хитро замаскированными "новоголливудскими" произведениям. В этих картинах нет настоящей экзистенциальной жесткости, характерной для европейского военного кино - реальные события Второй мировой пропущены здесь сквозь фильтры "тонкой голливудской очистки." Тем не менее, именно благодаря этим фильмам Спилберг смог впервые прорваться к "Оскарам".

-А почему вы решили снимать "Мюнхен"?
-Каждые четыре года в какой-то точке мира проходят Олимпийские игры, но почему-то никто не вспоминает о трагедии, которая произошла на Олимпиаде в Мюнхене в 1972 году, когда были убиты израильские спортсмены. Представители Международного олимпийского комитета так и не сделали официального заявления о том, что же произошло на самом деле. И эта тишина становилась все громче каждые четыре года. Я решил нарушить ее, чтобы отдать должное невинно погибшим ребятам.

-Вас удивил сильный град критики, посыпавшийся на вашу голову?
-Я не мог замолчать эту историю из-за страха испортить свою репутацию. Я уже в таком возрасте, когда приходится рисковать, чтобы как минимум не потерять уважение к самому себе. Я, конечно, ожидал ударов справа. Но я удивился, что удары слева оказались не менее болезненными. Это заставило меня осознать догматическую позицию Ближнего Востока, где самый большой враг не палестинцы и не израильтяне, а бескомпромиссность.

-Что вам больше всего запомнилось из того, что было сказано-написано о вашем фильме?
-Мое еврейское окружение обиделось на меня за то, что я дал возможность палестинцам принять участие в диалоге с лидером израильских мстителей. И обвинило меня в моральной уклончивости за то, что "Мюнхен" критикует израильскую политику насилия против насилия. В ответ я могу только сказать, что это самая спорная история, которую я когда-либо рассказывал.

-Вы меняете свое отношение к фильму, если он получает плохую критику или проваливается в прокате?
-Никогда.

-Вы надеялись, что "Мюнхен" изменит к лучшему ситуацию на Ближнем Востоке?
-Я никогда не снимал фильмы, про которые бы говорил, что они могут улучшить мир, - даже когда я делал "Список Шиндлера". Для меня важно, что, как минимум, мои дети увидят, что на самом деле случилось во время Олимпиады в Мюнхене. Я не думаю, что какие-либо фильмы, книги или образцы искусства способны сегодня разрешить проблемы Ближнего Востока.

-Даже не стоит пробовать?
-Нет, почему же, надо пробовать. Я не делал этот фильм, чтобы заработать деньги, и я не думаю, что он получился коммерческим. И я, конечно, чувствую, что у кинематографистов достаточно мужества, чтобы поднимать эти проблемы в любой форме - художественной или документальной. Хуже от этого не будет. Будет только лучше.

-Сколько времени ушло на этот фильм?
-Вынашивание и рождение "Мюнхена" заняло шесть лет.

-Почему вы не рекламировали "Мюнхен"?
-Зрители гораздо умнее, чем мы о них думаем. И без рекламы в газете они знают, на какой фильм идти в кино, а на какой - нет. Видимо, в воздухе носится что-то такое, что дает им возможность это определять.

-Некоторые зрители плакали, когда смотрели "Мюнхен". А вы сами часто плачете, когда смотрите фильмы?
-Впервые я по-настоящему плакал, когда смотрел "Лучшие годы нашей жизни". В том месте, когда Фредрик Марч возвращается домой и его жена, что-то почувствовав, выходит в коридор, который режиссер Уильям Уайлер удлинил на целую милю, и они идут навстречу друг другу, чтобы встретиться посередине... Этот момент захватывает меня каждый раз, как я смотрю этот фильм.

-У вас был какой-то фильм, который вдохновил вас стать кинематографистом?
-В детстве я любил снимать фильмы 8-миллиметровой камерой. Но когда я посмотрел "Лоуренс Аравийский", то решил, что это больше не будет моим хобби. Это станет моей профессией.

По материалам сайтов: Peoples.ru, People's History, Известия